ARQUITECTURA EN LINEA- HISTORIA
Francisco Gianotti: la vanguardia en la mansarda
Horacio Eduardo Caride
Francisco Terencio
Gianotti naci� e14 de abril de 1881 en Lanzo, un peque�o pueblo ubicado
al pie de los Alpes, a unos catorce kil�metros de la ciudad de Tur�n,
en la conflictiva regi�n fronteriza que fuera coraz�n del movimiento emancipador
italiano. Unas tres d�cadas antes de su nacimiento, esta regi�n -el Reino
de Piamonte- hab�a encabezado la guerra de liberaci�n contra el Imperio
Austro H�ngaro.
En 1860, su tierra natal se habia incorporado a la ltalia Central y diez
a�os m�s tarde,con la recuperaci�n de la ciudad de Roma culminar�a, por
lo menos desde el punto de vista territorial, el proceso de unificaci�n
de Italia.
Salvo el nombre de sus padres, Bernardina M�naco y Luigi Gianotti, de
su vida piamontesa quedan escasos registros.
Durante sus a�os de estudiante trab� amistad con Alfredo Melani, profesor
de la Academia de Bellas Artes de Mil�n, a quien luego reconocer� como
maestro. Melani, al igual que Camillo Boito, Giuseppe Sommaruga y otros
intelectuales de su �poca, se encontraba embarcado en la tarea de recuperar
un aire italiano de ra�z nacional, que sirviese de inspiraci�n a las futuras
generaciones de artistas.
Luego de egresar
de la Academia de Bellas Artes de Tur�n, donde obtuvo el t�tulo de Arquitecto
alrededor del a�o 1904, un contacto de Melani (el profesor de Tomp�) le
dar� la oportunidad -junto a su hermano Juan Bautista- de estudiar en
Bruselas, donde conocer�n las obras y las teor�as de Victor Horta y Henri
van de Velde.
Antes de llegar a la Argentina hab�a realizado algunas obras en Milán,
entre las que figuraron varias decoraciones de interiores, especialmente
la del Palazzo Casanova, en la Piazza del Duomo.
Tambi�n trabaj�, probablemente junto a Melani y a su hermano, en la construcci�n
de varios pabellones para la Exposici�n Internacional de Mil�n de 1906.
En el verano de 1909,
Gianotti desembarc� en Buenos Aires. Dej� constancia de sus primeras impresiones
de la ciudad, que le pareci� "(...)enormemente extendida, tanto
como Par�s (...)" y cuya "(...) edilicia existente tendr�
que transmutarse en edificios nuevos, modernizarse para poder satisfacer
el incontenible progreso del pa�s y la ambici�n de los porte�os de poseer
la urbe m�s grande y bella de Sudam�rica."
Manos a la obra con la representaci�n comercial de la firma Arcari, Fontana
& C�a, en el bolsillo (fabricantes de hierro forjado, muebles, vitrales
y bronces) y seguramente con algunas cartas de recomendaci�n, comenz�
su trabajo de dibujante con los arquitectos Arturo Prins y Oscar Ranzenhofer,
a los tres d�as de su arribo.
En el estudio, del cual llegar� a ser Director del Departamento de Arquitectura,
trabajar� m�s de dos a�os. All� estableci� los contactos que formaron
la base de su futura clientela y conoci� además a otro compatriota
que se sum� al staff poco tiempo despu�s: Mario
Palanti.
Seguramente, con �l trabaj� en su primera obra, el montaje y ambientaci�n
del Pabell�n de Italia para la Exposici�n Ferroviaria del Centenario,
b�jo un dise�o atribuido a Gaetalio Moretti, con materiales provistos
por la empresa Arcari.
Establecido y organizado, el trabajo para Prins le dej� tiempo para encarar
el suyo. En 1911 consigue montar un estudio en la calle Paran� al 900.
A ese per�odo pertenecen una residencia particular (el palacio Sol�, en
Avenida del Libertador al 4100, demolido) y cuatro edificios de renta,
de los cuales s�lo subsisten dos de 1912, ambos sobre la calle MarceloT,
de Alvear al 1400, a pocos metros uno de otro.
En ese a�o, la aprobaci�n del proyecto para el Pasaje Florida (luego Galer�a
General G�emes) signific� la independencia definitiva en el campo profesional
con respecto al estudio de Prins.
No se podia caracterizar a sus comitentes s�lo como pr�speros industriales-
generalmente inmigrantes italianos- como fueron muchos de los clientes
de Mario Palanti y Virginio Colombo. Por su tablero tambi�n pasaron obras
para miembros de la alta burgues�a argentina y hasta alg�n noble europeo.
Reconocer� que su paso por el estudio de Prins fue fundamental para estas
vinculaciones.
De alguna de estas "personas de alta posici�n social y econ�mica",
pudo haber recibido el encargo de dise�ar mi palacio urbano, proyecto
no concretado. 
Como
a menudo se verificaba en los arquitectos con formaci�n similar a la suya,
mostraba gran versatilidad en la resoluci�n de un amplio espectro estil�stico,
manejando el Beaux Arts que aparece en el boceto, otro testimonio
de sus primeras armas en Argentina.
La empresa familiar
de hierros forjados, muebles, vitrales y bronces artisticos le provey�
materiales de importaci�n para varias de sus obras corno la confiter�a
La París, la residencia Dellepiane, la G�emes y el Molino, entre
otras.
Otra derivaci�n de su actividad, en este caso m�s significativa fue su
matrimonio con Amelia Vercesi en 1919, a qui�n conoci� mientras trabajaba
en las obras de la confiter�a La Paris, propiedad de su padre, Pedro Vercesi.
Amelia le dio tres hijos: Aníbal, Pedro y Juan Francisco.
De su perfil profesional, queda claro que Gianotti form� parte de esa
legi�n de constructores que no integr� el c�rculo �ulico de la Sociedad
Central de Arquitectos, circunstancia que explicar�a la escasa prensa
de su obra en la "Revista de Arquitectura."
El grueso de su obra (cerca del 50% de los edificios construidos) pertenece
a la d�cada de 1910. A partir de los a�os veinte se verificar� un paulatino
cambio de clave estil�stica que contempl� fusiones modernistas con la
arquitectura hist�rica de la Italia septentrional (la paternidad te�rica
de Melani sigui� madurando), cierta subespecie de Beaux Arts, de Art D�co,
alguna variante del Neocl�sico franc�s, hasta incorporar la est�tica del
racionalismo, a partir de la d�cada de 1930. Gianotti continuar� con su
labor hasta el a�o 1959, contando desde alg�n tiempo atr�s con la colaboraci�n
de sus hijos An�bal y Pedro.
Tianscurri� as� medio siglo de arquitectura en Buenos Aires, ciudad en
la que muere el 13 de febrero de 1967, cuando le faltaba poco para cumplir
86 a�os.
De la producci�n
de Gianotti, tres obras ocupan un lugar destacado: la Galer�a G�emes,
terminada en diciembre de 1915, la Confiter�a del Molino, inaugurada el
9 de julio de 1916 y el edificio para la Sociedad An�nima Shaffhausen,
concluido a principios de 1932.
Se trata de edificios de envergadura (unos 30.000; 5.000 y 13.000 metros
cuadrados, respectivamente) que tienen en com�n, entre otras cosas, la
materialización de complejos programas de necesidades.
La Galer�a General G�emes
La Galer�a General
G�emes puede considerarse como la obra m�s importante de Gianotti. Con
sus catorce pisos y unos 80 metros de altura, 
es
considerado el primer rascacielos de Buenos Aires . Una primera versi�n
del proyecto contempl� s�lo el sector sobre Florida. Luego, un convenio
con el Banco Supervielle, dueño del terreno sobre San Martin que
a su vez se har�a cargo de ese sector de la construcci�n, determin� la
idea definitiva de un edificio-pasaje que conectar�a ambas calles. Es
decir que en realidad se trata de dos edificios, sujetos a una servidumbre
perpetua-el pasaje- que se construir�an en estilo id�ntico con los mismos
materiales. Por otro lado, hubo que superar algunas cuestiones reglamentarias
que el dise�o no reconoc�a, especialmente la altura, obviamente mayor
de la permitida para el �rea y la disposici�n de un teatro y un restaurante
en el subsuelo. Ambos asuntos fueron resueltos mediante una ordenanza
del Intendente Joaqu�n de Anchorena, justificada"(...) en la magnitud
de la obra [que] constituir� un exponente del adelanto arquitect�nico
del Municipio (...)".
La construcci�n tambi�n estuvo signada por diversos contratiempos, desde
la bancarrota que los gastos de la obra produjo a sus propietarios salte�os,
David Ovejero y Emilio San Miguel (diez millones de pesos fuertes presupuestados
que fueron quince, nada nuevo) hasta el hundimiento del barco que tra�a
los m�rmoles italianos para la fachada sobre Florida ocasionado por un
submarino alem�n en plena Guerra Mundial.
El programa del edificio reun�a varias actividades: oficinas,viviendas,
un cine-teatro, dos restaurantes, un sal�n de fiestas (luego cabaret),
una sucursal bancaria y locales para comercio, un verdadero "compendio
de ciudad" para la �poca seg�n lo calific� una publicaci�n oficial
de mediados de la d�cada de 1920. 
El
basamento de planta baja y cinco pisos da cabida a los locales comerciales
de doble altura del pasaje, techado por una b�veda de ca��n corrido a
la altura del tercer piso, que se acusaba en la fachada sobre Florida
y a�n puede verse en la que da a San Mart�n. El pasaje peatonal (l16 metros
de largo, 8 de ancho y 14 de alto) y la terraza del basamento son los
�nicos niveles por donde se comunican los dos edificios, seg�n puede observarse
por la medianera que aparece en las plantas de los otros pisos.
A partir del tercer piso comienzan las filas de oficinas, separadas por
patios de aire y luz, que adem�s proporcionaban iluminaci�n natural al
pasaje, mediante su piso de losas vidriadas. efecto del que nos privaron
las sucesivas remodelaciones.
El teatro, el cabaret y el restaurante se ubicaron, seg�n adelantamos,
en el segundo subsuelo. La torre de viviendas de ocho pisos, se levanta
sobre el ala que da a Florida, pero el importante retiro que presenta
con respecto a la l�nea municipal imposibilita su visi�n desde la calle.
En dicha torre se ubicaban peque�os departamentos de dos ambientes, luego
utilizados tambi�n como oficinas. En la terraza se emplazaba el segundo
restaurante, con mirador, con una serie de remates, muy deteriorados en
la actualidad .
Para el paisaje urbano del BuenosAires de 1915, el conjunto debi� tener
un aspecto verdaderamente monumental, favorecido por la ausencia de los
edificios que luego lo ocultaron al transe�nte.La gran escala de la construcci�n
no impidi� un acabado trabajo de detalle, expresado en la calidad y riqueza
de su ornamentaci�n. Ambos efectos sumados justificar�an la impresi�n
que caus� entre los porte�os, a juzgar por la publicaciones contempor�neas.
Es importante se�alar que tanto el material como la t�cnica constructiva
eran absolutamente infrecuentes para un edificio de semejante altura en
esos a�os, novedad que fue ampliamente promocionada en el resto de Am�rica
y en Europa.
Los ascensores fueron un alarde de velocidad para la �poca, capaces de
recorrer 140 metros en 60 segundos.
La Confitería del Molino
Si consideramos a la G�emes como la obra m�s importante de Gianotti, mejor conocida es la Confiter�a del Molino (figura12),lugar de reuni�n obligado de exquisitos personajes durante la belle �poque. El encargo del edificio estuvo sujeto a una condici�n que lo convert�a en un verdadero desaf�o. Cayetano Brenna, su propietario- un maestro confitero que hacia fines del siglo pasado hab�a alcanzado fama en la sociedad porte�a por la calidad de sus recetas europeas, especialmente el pan dulce- pidi� que la construcci�n se desarrollara sin alterar el normal funcionamiento del antiguo local de planta baja y dos pisos,que se ubicaba en la esquina de Av. Callao y Av.Rivadavia, desde 1904.Gianotti emprende un proyecto que inclu�a mejoras y ampliaci�n del edificio existente en la esquina la remodelaci�n de la casa de renta lindera (planta baja y cinco pisos, Av. Callao 32) que se hab�a comprado en 1909 y la construcci�n sobre el terreno de Av. Rivadavia 1815, cuyo primitivo edificio tambi�n pertenec�a a Brenna desde 1911.
En otras palabras, fusionar en un conjunto la ampliaci�n de un edificio que segu�a atendiendo a los clientes, la remodelaci�n de otro y la nueva edificaci�n de un tercero. Un trabajo complicado que se resolvi� m�s que respetablemente en menos de un a�o .
Se decidi� por utilizar columnas met�licas para interferir lo menos posible
en la actividad de la confiter�a, sobre la cual desarroll� el esqueleto
de hormig�n armado que sustentar�a el resto de las construcciones. Adem�s, algunos detalles fueron resueltos con piezas premoldeadas de hormig�n armado, como por ejemplo escaleras y la estructura de la estilizada c�pula que corona la ochava .
La ubicaci�n en esquina permiti� desarrollar una banda de ambientes principales que dan a la calle, concentrando escaleras y locales de servicio alrededor de un aire y luz m�s o menos central. Por lo dem�s, el esquema de distribuci�n en planta no presenta demasiados avances con respecto al armado tradicional de las casas de renta de las prirneras d�cadas del siglo en Buenos Aires.
La totalidad de los elementos decorativos provienen de la mano de Gianotti, algunos de ellos interpretados en Mil�n por su hermano. Es all� donde la est�tica modernista hace su aparici�n en vitrales, en el trabajado hall de entrada de la avenida Rivadavia y en la marquesina que protege la planta baja, en los artefactos de iluminaci�n y la herrer�a, desarrollando un dise�o integral manifestado en cada parte, caracter�stico de muchos cultores del arte nuevo.
El Edificio Shaffhausen
Como la Galer�a G�emes en su momento, la especulaci�n inmobiliaria era
todav�a un interesante negocio cuando se decidi� la construcci�n del edificio
para la Sociedad An�nima Industrial Shaffhausen, en la calle Reconquista
al 300. El encargo provino de la condesa A. Zuboff, seg�n el propio autor
dej� constancia. Ubicado en plena city porte�a, rodeado de instituciones
bancarias y cercano al Correo Central y a la Bolsa de Comercio, su destino
principal fue albergar la Bolsa de Bienes Ra�ces de Buenos Aires.
En forma semejante al dise�o de la G�emes - quince a�os antes- la construcci�n
se resolvi� con un cuerpo de planta baja y seis pisos que enfrentan la
calle Reconquista.
Sobre �l se levanta una torre de siete pisos m�s, retirada unos veinte
metros de la l�nea municipal, por lo que tampoco puede apreciarse el volumen
completo desde la calle .
En la planta baja se ubicaron locales comerciales al frente y al fondo
el gran sal�n de remates inmobiliarios, coraz�n del edificio. Dossubsuelos
para cocheras de los eventuales inquilinos contaban con elevador de autom�viles.
El resto de las plantas se destinaron a oficinas y en la torre, como en
la G�emes, se ubicaron peque�os departamentos que ocupar�an los se�ores
rematadores. Esta torre se remat� con mansarda, de la que emergen ventanas
con frontis curvos.
Es notable el importante cambio de lenguaje del Shaffhausen con respecto
a las obras vistas precedentemente.
En la fachada utiliz� un neocl�sico despojado . La planta baja fue recubierta
de granito negro de Suecia y el resto fue revestido con m�rmol travertino.
Sobre este z�calo negro intenso descansa un primer piso, muy simple, con
ventanas rectangulares, que a su vez sirve de articulaci�n entre el basamento
y el orden mayor de pilastras j�riicas que se desarrollan en los pisos
segundo a cuarto. Sobre ellas, una gran cornisa oculta el quinto piso,
y el sexto, algo m�s retirado. Adem�s de las volutas de los capiteles,
el resto de la decoraci�n se reduce a cuatro grandes palmetas que adintelan
las ventanas centrales del segundo nivel.
Una diagonal, tres obras y un proyecto
Entre 1920 y 1930 el centro de la ciudad se encuentra comprometido con
ambiciosos proyectos urbanos, donde comienzan a materializarse algunas
de las ideas para Buenos Aires concebidas en los primeros a�os del siglo.
Uno de ellos fue la Avenida Presidente Roque S�enz Pe�a -laDiagonal
Norte-,cuyos trabajos de apertura se hab�an iniciado en 1914, con
la demolici�n de las primeras casas, durante la intendencia de Joaqu�n
Samuel de Anchorena.
lmaginada como "avenida del Centenario" fue una de las pocas intervenciones
de estos planes que se materializaron, en este caso el de Bouvard de 1907.
Reci�n en 1925 la Diagonal hab�a cubierto la tercera cuadra, entre Maip�
y Esmeralda. La homogeneidad de altura que poseen los edificios, las salientes
de los balcones del segundo piso y la pronunciada cornisa entre el octavo
y el noveno que caracteriza las construcciones, cobraron forma a trav�s
de la ordenanza 2736, de junio de 1928, particularizada para las Diagonales
Norte y Sur.
Sin embargo, Gianotti termin� tres obras con anterioridad a esa fecha
y sin embargo todas (a las que podemos sumarles el Banco de Boston, de
Paul Chambers y Louis Thomas, tambi�n de 1925, y los dos edificios de
los Bencich construidos por Edouard Le Monnier) respondieron a dichas
disposiciones. Resulta evidente que con anterioridad exist�an ciertas
ordenanzas, que la norma de 1928 recogi� y sistematiz�. En efecto, un
subproducto del Plan de Bouvard fue la especificaci�n de alturas de edificaci�n
que corresponder�an a determinados anchos de calles; en el caso de la
Diagonal, a sus 20 metros de ancho se ajustaba una altura de 33 metros
para los edificios, que ser�an de 9 pisos.En esos a�os la Avenida fue
el lugar elegido para el asiento de las casas matrices de importantes
empresas; aparecen grandes tiendas y, en definitiva, se convertir� en
una opulenta vidriera del progreso de la ciudad.
En este escenario, el arquitecto piamont�s dise�a la casa de renta encargada por Ana Ortiz Basualdo de Olaz�bal, donde actualmente funciona la Oficina de Grandes Clientes de Telef�nica de Argentina, terminado en 1925 . Su fachada responde a una receta neocl�sica con ciertos condimentos del renacimiento italiario.
Enfrentado con el antetior se levarita otro edificio de renta, esta
vez para Felisa Ort�z Basualdo de Alvear, de 1926 .
Una etapa m�s decantada dentro de la corriente medievalista en Gianotti,
surge en el tercer edificio que construy� sobre Diagonal Norte.
Fue realizado para la Compa��a de Navegaci�n ltalia Am�rica, que posteriormente
ocup� el Banco di Napoli y hoy es sede del Banco Comafi .
Ocupa completamente la manzana triangular que completan las calles Bariolom�
Mitre y Maip�. Ajust�ndose a la normativa para la avenida, resuelve el
exterior con decoraci�n g�tica veneciana bastante estilizada mucho m�s
que los detalles casi facsimilares del Palacio Ducal que aparec�an en
los bocetos preliminares.
Una r�pida mirada a la obra de Gianotti revisada hasta aqu� nos permitiría
distinguir ciertas etapas en su producci�n, sujeta a momentos modernistas,
clasicistas y m�s o menos neomedievalistas, seg�n la arbitrariedad de
los criterios aplicados en la clasificaci�n.
Una d�cada después regres� a la avenida con un proyecto para la
sede central de la Compa��a Italo Argentina de Electricidad . Este dise�o-ganiador
del concurso- defini� un edificio de m�s de 11.000m2 de superficie cubierta,
desarrollados en 75 metros de frente, en la manzana contigua donde se
levanta el actual Banco Comafi.
La academia resignada
Las obras que realiz� a partir de la segunda mitad de la d�cada de 1930
y hasta 1959, fueron escasas comparadas con su producci�n de a�os anteriores.
Unos a�os anterior al proyecto de la �talo fue otro para un hotel a orillas
del lago San Roque, en Villa Carlos Paz, provincia de C�rdoba, resuelto
en el racionalismo blanco naval que aparece en el boceto de presentación.
En sus 17.000m2, se alojaba un vasto programa de necesidades que inclu�a
300 habitaciones con vista al lago y todas con orientaci�n noreste.
Desde el Pabell�n de Italia hasta las casas de renta de Riobamba al 1000
y de Juncal y Esmeralda, de 1935 y 1936, veinticinco a�os despu�s hablar�
de la modema arquitectura de su �ltima obra -los departamentos de Arenales
2080, ladrillo visto mediante- con la misma convicci�n con que se expres�
a su llegada a Buenos Aires : "Mi opini�n es que gran parte de la edilicia
existente tendr� que transmutarse en edificios nuevos, modernizarse para
poder satisfacer el incontenible progreso del pa�s y la ambici�n de los
porte�os de poseer la urbe m�s grande y bella de Sudam�rica."
En principio, generalmente sus obras -y las de muchos otros- caen en la
esfera de lo privado, es decir, no registran una vinculaci�n directa con
la producci�n del �ulico academicismo -ecl�ctico y oficial- de las tres
primeras d�cadas del siglo. Se difunden -cuando se difunden- en circuitos
que no rozan "el recinto sagrado de la arquitectura oficial", ya que rara
vez aparecen en sus publicaciones y,probablemente, tampoco en las reuniones
sociales que hubiesen requerido esta pertenencia. En consecuencia, se
podr�a hablar de cierta marginalidad oficial que caracteriz� sus actividades.
Por �ltimo,su obra se encuadra tambi�n dentro de otras consideraciones
.De �stas, rescataremos especialmente la voluntad de cubrir la mayor cantidad
de aspectos "dise�ables",desde los planos hasta el picaporte, motivada
por el imperio de los cat�logos ecl�cticos que muy poco ten�an que ver
con su concepci�n est�tica.Tambi�n cabe resaltar la abundante policrom�a
de sus trabajos, manifestada en el uso de difierentes materiales (m�rmoles
de colores diversos, cer�micas, vidrios, maderas, metales como hierro,bronce
y cobre) y tambi�n en la aplicaci�n de trabajos de gran calidad pl�stica
como esculturas, murales y mosaicos.
Obras y Proyectos de F. Gianotti
Nota Preliminar: El listado que sigue a continuaci�n est� basado en la n�mina que el
mismo Gianotti prepar� en 1964. Adem�s de verificar algunas demoliciones y usos actuales,
hemos agregado el edificio de Marcelo T. de Alvear 1473/77. Salvo indicaci�n en contrario,
est�n ubicadas en la ciudad de Buenos Aires.
En lo posible, se han colocado la denominaci�n y numeraciones actuales de las calles y el a�o de terminaci�n de las obras.
1910
Pabellón de ltalia. Exposici�n lntemacional del Centenario, demolido (junto con Mario Palanti y Gaetano Moretti).
1911
Vivienda colectiva para el Dr. Bancalari, Montevideo 1018, demolida.
Vivienda colectiva para Adela de Piratte, Marcelo T. de Alvear 1317, demolida.
1912
Residencia para el Dr. Jos� Sol�, Avenida del Libertador 4164, demolida.
Vivienda colectiva en Marcelo T, de Alvear 1473/77, modificada la planta baja.
Vivienda colectiva para la sucesi�n de Esteban Devoto, MarceloT, de Alvear 1449, modificada la planta baja.
1913
Residencia de H�ctor Dellepiane, Gaspar Campos y Melo, Vicente L�pez (actual
Fundaci�n Raggio).
1914
Vivienda colectiva para el Dr. Federico Pinedo, Callos Pellegrini y Arroyo.
Mercado Central de la ciudad de Salta , propiedad de Emilio San Miguel.
Vivienda colectiva y comercio para Adolfo San Miguel, Lavalle 1517, demolido el comercio.
1915
Galer�a General G�emes, Florida 165/17 1 , demolida la fachada.
Banco Supervielle, San Mart�n 154/176, demolido el interior.
Vivienda para Federico Crovetto, C�rdoba 1480, demolida.
Vivienda para Federico Usandivaras, ciudad de Salta.
1916
Confiter�a del Molino, Av. Callao 32 y Av. Rivadavia 1815.
Vivienda colectiva y. comercios propiedad del arquitecto, Almte. Brown 938/89 y Pinz�n 401/21.
Ampliaci�n del tercer piso de la antigua Facultad de Medicina, C�rdoba y Jun�n, demolida.
1917
Decoraci�n interior del Club 3 de Febrero de la ciudad de Salta.
Pabell�n Circus, Corrientes 480/96, demolido.
Residencia Gianotti, Ciudad de la Paz 965.
1918
Confiter�a La Par�s, Marcelo T, de Alvear y Libertad, demolida.
1920
Pabell�n en el Parque 3 de Febrero, ciudad de Salta, demolido.
1921
Balsa para el transporte fluvial de maderas.
1922
Residencia Liberti, Echeverr�a y O'Higgins.
Vivienda colectiva para el Dr.Ruiz,Uruguay669, demolida.
1923
Residencia Brach, Posadas 1064.
1925
Edificio de oficinas y comercio para Ana Ortiz Basualdo de Olaz�bal, Av. Presidente Roque
S�enz Pe�a 647/51 (hoy Oficina de Grandes Clientes de Telef�nica de Argentina, muy
modificada la planta baja).
1926
Edificio de oficinas y comercio para Felisa Ortiz Basualdo de Alvear, Av. Presidente Roque S�enz Pe�a 622, muy modificada la planta baja.
Vivienda colectiva y comercio para Arnaldo Arabehety, Corrientes 1300 (muy modificado
el local de planta baja que ocupaba la Confiter�a Real, hoy Pizzer�a Banchero).
1927
Edificio de la Compa��a Italia Am�rica, Av. Presidente Roque S�enz Pe�a 660l (luego Banco di Napoli, hoy Banco Comafi).
Emplazamiento del m�stil dise�ado por Gaetano Moretti, Av, de los Italianos.
1928
Proyecto para el Monumento a la Bandera Nacional, ciudad de Rosario (junto con el
escultor Troiano Troiani).
Proyecto para hotel en Villa Carlos Paz, provincia de C�rdoba.
Vivienda del Dr. Isamendi, Corrientes 608, Olivos, Prov. de Buenos Aires.
1929
Residencia Gianotti, Av. del Libertador 5280, demolida
1930
Vivienda colectiva para Alberto Tarasido, Tucum�n y Montevideo, modificada la planta baja
Refecci�n de la vivienda principal en la Estancia de Samuel Ort�z Basualdo, Las Armas, Prov.
de BuenosAires.
1932
Edificio de la Sociedad An�nima Industrial Shaffhausen, Reconquista 336/356.
1933
Remodelaci�n del Gran Hotel Plaza de la ciudad de Mendoza.
1935
Vivienda colectiva para la familia Varela, Riobamba al 1000.
Hidrodeslizador para el transporte de pasajeros.
1936
Proyecto para el edificio de la Compa��a �talo Argentina de Electricidad en Av. Roque S�enz
Pe�a y Maip�.
Vivienda colectiva para la familia Carrizo, Esmeralda y Juncal.
1940
Mercado en Monroe y 1 1 de Septiembre.
1942
Vivienda unifamiliar para el Ing. Marzo en la calle Arribe�os.
1946
Vivienda colectiva, propiedad del alquitecto, Av, del Libertador 5176/81, demolida.
1952
Proyecto de Iglesia Ortodoxa en la calle Jos� Hem�ndez.
1953
Ampliaci�n Banco Supervielle (Galer�a G�emes, sobre calle San Mart�n, muy modificado).
1954
Decoraci�n del local para Exprinter S.A. (Galer�a G�emes, sobre calle San Mart�n, modificado).
1955
Edificio V�zquez ltalia, Bogot� y Bolivia (junto a Pedro Gianotti).
1957
Vivienda colectiva y comercio para Emilia Barros, Esmeralda 977/81 .
1959
Vivienda colectiva para la familia Correa Rosetti, Arenales 2080 (junto a Pedro Gianotti).
Cronolog�a de Francisco T. Gianotti
1881
Nace el 4 de abril en Lanzo, pueblo del Piamonte cercano a Tur�n.
(c.) 1904
Egresa como arquitecto de la Academia de Bellas Artes de Tur�n.
1905
Estudios de posgrado en Bruselas, junto a su hermano Juan Bautista.
1906
Dise�a algunos pabellones para la Exposici�n Intemacional de Mil�n.
1909
Llega a BuenosAires. Se emplea como dibujante en el estudio de Arturo Prins y Oscar Ranzenhofer.
1910
Traja en el Pabell�n de Italia para la Exposici�n Intemacional del Centenario, junto con Mario Palanti.
Regresa a Italia por unos meses
1911
Abre su primer estudio en la calle Paran� 972.
1912
Proyecto para el Pasaje Florida.
1915
Se inaugura la Galer�a General G�emes, a la que muda su estudio.
1916
Concluyen las obras dela Confiter�a del Molino.
1919
Contrae matrimonio con Amelia Vercesi.
1920
Nace Anibal, su primer hijo.
1921
Dise�o de balsa para el trasporte de maderas del Paraguay.
1922
Nace su segundo hijo, Pedro.
Residencia Brach en la calle Posadas.
1925
Casa de renta para Ana Ort�z Basualdo de Olaz�bal.
1927
Edificio para la Compañía de Navegación Italia Am�rica.
Art�culo"La casa nueva".
Nace su tercer hijo, Juan Francisco.
1928
Primer Premio en el concurso de anteproyectos para el Monumento a la Bandera Nacional en Rosario.
1929
Termina su casa en la Av. del Libertador 5280.
1932
Edificio de la Sociedad An�nima Industrial Shaffhausen.
1935
Proyecto de hidrodeslizador para pasajeros.
1936
Proyecto para el Edificio de la Compa��a Italo Argentina de Electricidad.
1940
Mercado en Monroe y 11 de septiembre.
1942
Inicia la explotaci�n de una cantera de m�rmol en C�rdoba.
1946
Edificio de departamentos en Avenida del Libertador 5176-81.
1952
Proyecto para lglesia ortodoxa en Belgrano.
1959
Edificio de departamentos en Arenales 2080;su �ltima obra, junto a su hijo Pedro.
1964
Termina sus memorias.
1967
Muere el 13 de febrero en la ciudad de Buenos Aires.
PROTAGONISTAS>
Instituto de Arte Americano e Investigaciones Estéticas "Mario J.Buschiazzo"
Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo
Universidad de Buenos Aires(Junio de 1997)
ARQUITECTURA EN LINEA© 2013